Test du Canon R6 mark II : le compagnon idéal pour la photo de nature ?

Test du Canon R6 mark II : je l’ai préparé en pensant à ce moment rageant que nous connaissons tous sur le terrain. Vous passez deux heures à attendre dans le froid, un chevreuil sort enfin du bois, vous déclenchez, et en regardant le résultat, l’animal est flou parce que la mise au point s’est calée sur une mauvaise branche.

Rassurez-vous, apprivoiser ce canon r6 mark 2 ne doit pas devenir un casse-tête technique. Mon but est de vous aider à obtenir une netteté irréprochable sur vos sujets sauvages, tout en profitant d’une belle qualité d’image sur le r6 bien plus simple à dompter que sur un reflex classique.

Pour cela, nous allons d’abord voir ce que le nouveau capteur apporte face au premier canon r6 avec ses cadences de tir. Nous évaluerons ensuite son autofocus et sa gestion du bruit dans la pénombre, avant de juger son ergonomie et l’autonomie de sa batterie sur une journée de marche. Nous terminerons enfin par ses options vidéo sans recadrage.

Voyons tout de suite ce que ce capteur apporte concrètement à vos prises de vue.

LE CANON EOS R6 MARK II EN BREF :

Le Canon EOS R6 Mark II s’impose comme un boîtier hybride plein format ultra-polyvalent, combinant un capteur de 24,2 millions de pixels à une vélocité remarquable pouvant atteindre 40 im./s en obturateur électronique.

Son système autofocus intelligent Dual Pixel CMOS AF II assure une reconnaissance précise des sujets (humains, animaux, véhicules), épaulé par une stabilisation d’image intégrée (IBIS) offrant jusqu’à 8 vitesses de compensation.

Idéal aussi bien pour la photo d’action que pour les créateurs de contenu, il propose une vidéo 4K 60p suréchantillonnée sans recadrage et des ralentis Full HD jusqu’à 180 im./s.

En résumé : l’équilibre parfait entre rapidité, polyvalence photo/vidéo et maîtrise en basse lumière.

Qualité d’image

Autofocus

Stabilisation

Montée en iso

Capteur
Plein Format CMOS 24,2 Mpx

Rafale
Jusqu’à 40 im/s (élec.) / 12 im/s (méc.)

Stabilisation
IBIS 5 axes (jusqu’à 8 vitesses)

Vidéo
4K 60p sans recadrage / FHD 180 im/s

Miss Numérique
Camara
IPLN

Quand vous prenez ce boîtier pour la première fois en sous-bois, la première chose qui saute aux yeux, c’est ce nouveau capteur de 24,2 millions de pixels. On quitte enfin les 20 millions de pixels du premier R6, et même si sur le papier ce saut de 20 % peut sembler modeste, sur le terrain cela change pas mal de choses pour recadrer une silhouette d’oiseau un peu trop lointaine.

On me demande souvent si 24 millions de pixels suffisent pour faire de la photo animalière sérieuse. La réponse est oui, largement. Cette définition permet de sortir de très beaux tirages d’exposition tout en gardant des fichiers légers et rapides à trier sur l’ordinateur après une sortie. Mais le vrai tour de force dans ce test du Canon R6 mark II, c’est la vitesse de lecture de ce capteur plein format.

Il faut savoir que ce n’est pas un capteur empilé comme sur les boîtiers professionnels à plus de 6 000 euros, mais Canon a réussi à en faire le capteur traditionnel le plus rapide du marché. Concrètement, qu’est-ce que ça veut dire pour vous ? Quand vous photographiez en obturation électronique silencieuse, l’appareil lit la scène ligne par ligne à toute vitesse. Sur les anciens modèles, un oiseau qui battait des ailes à pleine vitesse se retrouvait souvent avec des ailes tordues ou un corps déformé, ce qu’on appelle l’effet de rolling shutter. Ici, ce phénomène est tellement réduit qu’on peut enfin utiliser le déclenchement 100 % silencieux sans gâcher la géométrie de son image sur le R6. Attention tout de même si vous photographiez sous certains éclairages artificiels en salle, de légères bandes sombres peuvent encore apparaître, mais en pleine forêt ou au bord d’un étang, vous ne rencontrerez jamais ce souci.

Sur le terrain, la cadence de prise de vue, c’est ce qui sépare une photo banale d’un instant magique. En obturation mécanique classique, l’appareil tourne à 12 images par seconde. C’est déjà amplement suffisant pour suivre un chevreuil au trot ou un héron qui décolle tranquillement d’une roselière, d’autant que le boîtier ne s’essouffle jamais et shoote en continu sans ralentir.

Mais basculez sur l’obturateur électronique, et là, on entre dans un autre monde : vous montez jusqu’à 40 images par seconde en pleine résolution. Pour vous donner une idée précise, le boîtier tient cette cadence folle pendant 4 secondes entières, ce qui représente environ 140 fichiers RAW d’affilée dans la mémoire tampon avant de ralentir.

La fois où je me suis retrouvé au bord d’une rivière avec mon Canon RF 100-500mm f/4.5-7.1 L IS USM (disponible chez IPLN, Camara, MN Photo ou Amazon) vissé sur le boîtier, j’attendais le passage éclair d’un martin-pêcheur. J’avais les deux coudes bien calés sur les genoux, l’index sur le déclencheur, l’œil collé au viseur à scruter la surface de l’eau. Quand la flèche bleue a plongé pour attraper un vairon, j’ai maintenu la pression sur le déclencheur. À 40 images par seconde, sans le moindre bruit mécanique qui aurait pu effrayer l’oiseau, j’ai réussi à figer la goutte d’eau exacte suspendue au bout de son bec à sa sortie de l’eau. Sur une série aussi rapide, le taux d’images parfaitement nettes dépasse les 95 %, ce qui donne une confiance totale au moment de presser le bouton.

Au-delà de la vitesse pure, ce boîtier intègre un outil qui va littéralement sauver vos sorties d’affût : le mode rafale RAW avec pré-déclenchement.

Nous avons tous vécu cette situation frustrante : vous surveillez une branche pendant dix minutes, un rouge-gorge y est perché, immobile. Vos paupières clignent une demi-seconde, l’oiseau s’élance, vous déclenchez par réflexe, mais il est déjà hors champ et vous n’avez photographié qu’une branche vide. Avec ce mode activé, dès que vous maintenez le déclencheur enfoncé à mi-course, l’appareil enregistre en boucle dans sa mémoire les images de la scène. Quand vous enfoncez enfin le bouton à fond, le boîtier conserve les photos prises 0,5 seconde avant votre déclenchement physique. C’est tout simplement une assurance tous risques contre nos temps de réaction humains.

Pour les passionnés de macrophotographie ou de détails botaniques, ce modèle apporte une autre nouveauté bienvenue : le bracketing de mise au point avec empilement automatique directement dans le boîtier. Vous réglez le nombre de vues souhaité pour capturer une fleur ou un insecte au repos du premier plan jusqu’à l’arrière-plan, l’appareil prend la série d’un coup et assemble lui-même une photo d’une netteté intégrale en quelques secondes, sans avoir besoin de passer la soirée devant un logiciel de retouche sur ordinateur.

Tous ces chiffres et ces automatismes sont impressionnants en plein jour, mais que vaut réellement ce capteur quand la lumière commence à baisser et que les bêtes sortent enfin du sous-bois ?

Sur le terrain, la théorie des fiches techniques s’efface bien vite dès que le soleil passe derrière la crête. En sous-bois ou au crépuscule, quand la lumière commence sérieusement à manquer, c’est là que le capteur doit faire ses preuves. Car avoir 40 images par seconde ne sert à rien si votre sujet se transforme en bouillie de pixels bruités dès que vous montez la sensibilité.

Quand Canon a annoncé passer de 20 à 24,2 millions de pixels, beaucoup de photographes de nature ont craint une dégradation en basse lumière. C’est une crainte tout à fait compréhensible : des photodiodes plus petites captent en théorie moins de photons. Pourtant, en examinant attentivement chaque image sur le R6 deuxième génération, cette inquiétude disparaît totalement.

Le comportement du boîtier reste exemplaire dans les hautes sensibilités. Jusqu’à 6 400 ISO, le grain demeure très fin, presque imperceptible sans zoomer à 100 %. À 12 800 ISO, le niveau de détail dans les plumages ou les poils d’un mammifère reste étonnamment propre. Même en poussant à 25 600 ISO, une valeur impensable il y a quelques années sur les reflex, l’image reste tout à fait exploitable après un passage rapide dans votre logiciel de développement favori. Canon a réussi à maintenir ce niveau tout en élargissant la plage dynamique d’environ un demi-diaphragme face au premier canon r6. Cela vous laisse une marge appréciable pour déboucher les ombres d’un sous-bois dense sans faire monter un moutonnement disgracieux.

Pour vous donner une idée précise de ce que cela donne en conditions réelles, voici comment se comporte le capteur selon la lumière disponible :

S’il y a un domaine où ce boîtier impressionne particulièrement lors de ce test du Canon R6 mark II, c’est bien son système de mise au point automatique. Canon a tout simplement repris les algorithmes d’intelligence artificielle développés pour son modèle professionnel de référence, l’EOS R3, propulsés ici par le processeur Digic X.

Concrètement, le système ne se contente plus de détecter grossièrement une silhouette au milieu du cadre. L’appareil analyse en temps réel les yeux, la tête et le corps des animaux. En plus des oiseaux, des chats et des chiens déjà reconnus sur la première version, le boîtier suit désormais avec une fiabilité déconcertante les chevaux, les cervidés et même les véhicules comme les trains ou les avions.

Sur le terrain, la différence saute aux yeux. J’ai eu l’occasion d’emmener ce boîtier en lisière de forêt avec mon téléobjectif Sigma 150-600mm f/5-6.3 Contemporary monté dessus via la bague d’adaptation EF-EOS R. Un lièvre a détallé à pleine vitesse en zigzaguant entre les touffes d’herbes hautes. Sur un reflex classique, le collimateur aurait immédiatement sauté sur une tige d’herbe au premier plan. Ici, le petit rectangle bleu de détection s’est littéralement verrouillé sur l’œil du lièvre, sans jamais le lâcher malgré les brindilles qui passaient brièvement devant lui.

Même sur des trajectoires imprévisibles ou des sujets se déplaçant à vive allure, le taux de réussite dépasse les 90 % d’images parfaitement nettes. Pour nous qui photographions souvent des animaux sauvages qui refusent obstinément de poser, cette accroche permanente apporte une vraie sérénité : vous n’avez plus à vous soucier de déplacer votre zone AF au joystick, vous vous concentrez uniquement sur votre composition.

Tout cet arsenal électronique ne servirait pas à grand-chose sans une compensation efficace des tremblements de nos mains. Le boîtier intègre une stabilisation d’image mécanique sur cinq axes (IBIS) qui compense jusqu’à 8 vitesses lorsque vous utilisez un objectif compatible.

Vous tenez le boîtier fermement de la main droite, le pouce calé contre l’arrière du châssis, l’index sur la molette supérieure, la paume gauche soutenant le fût lourd de l’optique. Même sans trépied, au ras du sol et le souffle court après une approche en rampant, l’image se fige littéralement dans le viseur dès que vous enclenchez la mise au point à mi-course. Les micro-tremblements habituels disparaissent. Cette compensation vous autorise à descendre à des vitesses d’obturation étonnamment basses à main levée, ce qui permet d’éviter de trop grimper dans les valeurs ISO quand la lumière décline.

De plus, Canon a corrigé un défaut agaçant présent sur certains plans très larges du premier modèle, où les coins de l’image pouvaient parfois trembloter ou se déformer artificiellement lors des mouvements. Sur cette deuxième mouture, les transitions restent nettes d’un bord à l’autre.

Enfin, un détail physique tout bête mais qui a son pesant d’or en pleine nature : lorsque vous éteignez l’appareil pour changer d’objectif, le rideau métallique de l’obturateur se referme automatiquement devant le capteur. Quand on se retrouve en bord de mer avec les embruns salés, ou dans un chemin de terre avec des rafales de vent qui soulèvent la poussière, voir cette barrière physique protéger le précieux capteur 24 millions de pixels évite bien des sueurs froides et des nettoyages fastidieux à la poire soufflante de retour à la maison.

Mais toutes ces technologies de pointe ne valent rien si l’appareil se révèle désagréable à manipuler avec des gants ou si sa batterie vous abandonne en plein milieu de votre affût matinal.

C’est justement la crainte légitime de beaucoup de photographes au moment d’abandonner leur bon vieux reflex pour passer à l’hybride. Sur le papier, les fiches techniques nous promettent la lune, mais si le boîtier glisse des doigts par temps humide, si les boutons sont minuscules ou si l’appareil s’éteint après deux heures de balade, tout le plaisir s’évapore.

Pour ce test du Canon R6 mark II, j’ai donc voulu passer au crible chaque détail de sa prise en main. Et vous allez voir que sous une carrosserie qui ressemble beaucoup au premier modèle, les ingénieurs ont revu quelques détails qui changent radicalement la vie sur le terrain.

Quand on passe la barre des cinquante ou soixante ans, le confort visuel n’est plus un détail de geek, c’est une priorité absolue. La visée électronique de ce canon r6 mark 2 repose sur une dalle OLED de 3,69 millions de points rafraîchie à 120 images par seconde. Concrètement, qu’est-ce que ça donne quand on colle son œil à l’œilleton ? C’est fluide, lumineux, et surtout sans aucun décalage perceptible. Si vous venez du monde reflex et que la visée numérique vous fait un peu peur, Canon a pensé à vous avec un mode de simulation de visée optique issu du R3. Ce réglage adoucit les contrastes et reproduit très fidèlement la vue naturelle d’un prisme reflex classique, évitant ainsi la fatigue oculaire après une longue matinée d’observation.

L’écran arrière tactile de 1,62 million de points reste monté sur une rotule orientable dans tous les sens. C’est l’outil indispensable pour sauver vos genoux et vos lombaires. Plus besoin de vous coucher dans la boue ou les orties humides pour photographier une amanite tue-mouches au ras du sol ou un crapaud au bord d’une mare : vous dépliez simplement l’écran vers le haut en restant confortablement accroupi.

Mais la vraie délivrance au quotidien vient d’une modification physique toute bête : l’interrupteur marche-arrêt. Sur la première génération, il était logé sur l’épaule gauche, ce qui obligeait systématiquement à lâcher le téléobjectif de la main gauche pour allumer l’appareil. Sur ce boîtier, le bouton On/Off bascule enfin à droite, juste sous le pouce. Vous marchez sur un sentier forestier avec votre Canon RF 100-400mm f/5.6-8 IS USM (disponible chez IPLN, Camara, MN Photo ou Amazon) vissé sur le boîtier. Vous tenez fermement la poignée de la main droite, le bras le long du corps. Une biche surgit soudainement d’un bosquet. D’un simple coup de pouce vers l’avant, le boîtier s’allume instantanément pendant que vous le montez à l’œil, votre index déjà calé sur le déclencheur. Vous n’avez pas perdu cette demi-seconde cruciale qui sépare une photo nette d’une queue blanche qui disparaît dans les fourrés.

À la place de l’ancien interrupteur, sur l’épaule gauche, apparaît un commutateur dédié exclusivement au passage photo et vidéo. C’est un soulagement absolu : combien de fois ai-je pesté sur d’anciens appareils en basculant involontairement en mode vidéo alors que je voulais simplement modifier un réglage de prise de vue ! Ici, les deux univers sont physiquement cloisonnés. Le joystick arrière a lui aussi été légèrement retravaillé avec un profil plus creusé au centre, très facile à trouver et à manipuler à tâtons sans quitter le viseur des yeux, même avec une paire de gants polaires en plein hiver.

En faisant le tour du propriétaire, on découvre sur le dessus du prisme une toute nouvelle griffe porte-accessoires multifonction. Contrairement à l’ancienne griffe passive à simple contact central, celle-ci intègre une rangée de connecteurs numériques sous son bord avant.

Pour ceux d’entre vous qui aiment enregistrer les chants d’oiseaux ou documenter leurs sorties nature en vidéo, cette griffe permet de fixer des microphones numériques sans avoir à brancher ce fichu petit câble torsadé qui pendouille le long du boîtier et qui finit toujours par s’accrocher dans les ronces. Le signal audio passe directement par les connecteurs numériques de la griffe, qui alimente également le micro sans nécessiter de pile séparée.

Côté branchements filaires, le port USB-C gagne une compatibilité native avec les protocoles UVC et UAC. En clair : vous branchez simplement le câble USB fourni entre votre boîtier et votre ordinateur de bureau, et votre appareil se transforme instantanément en une webcam de très haute volée. Pas besoin d’installer une usine à gaz logicielle, l’ordinateur le reconnaît tout seul. C’est parfait pour échanger avec vos proches ou partager vos photos lors d’une visioconférence avec votre club photo.

En revanche, il faut rester honnête dans ce test du Canon R6, tout n’est pas parfait sur les flancs de l’appareil. Canon s’obstine à conserver une prise micro-HDMI pour la sortie vidéo externe. Ce format de connecteur est minuscule et réputé fragile. Si vous prévoyez de brancher régulièrement un grand moniteur déporté pour vos séances d’affût statique, prenez garde à bien utiliser un serre-câble pour ne pas tordre la fiche par inadvertance. Heureusement, pour 95 % des photographes de nature qui n’utilisent jamais de moniteur externe, ce connecteur restera sagement protégé derrière son opercule étanche en caoutchouc.

Voici un point qui va faire respirer votre budget : le choix des cartes mémoire. Alors que les modèles plus haut de gamme comme le R5 imposent l’achat de cartes au format CFexpress, particulièrement onéreuses, ce mark ii canon conserve deux emplacements pour cartes SD compatibles avec la norme UHS-II.

Avoir deux logements pour cartes SD identiques apporte une vraie sécurité. Sur le terrain, vous pouvez régler l’appareil pour enregistrer chaque photo simultanément sur les deux cartes. Si l’une d’elles venait à rendre l’âme au cours de votre voyage en Norvège ou au fond du Cantal, l’intégralité de vos clichés reste sauvée sur la seconde. Et pour ne rien gâcher, ces cartes SD UHS-II restent très abordables et se lisent sur n’importe quel ordinateur récent sans adaptateur spécifique.

Mais la surprise la plus agréable concerne sans doute la consommation électrique. Le boîtier utilise la même batterie que son prédécesseur, la LP-E6NH, et reste même compatible avec les anciennes batteries LP-E6 de vos anciens reflex Canon. Pourtant, grâce à une optimisation interne remarquable du processeur Digic X et à une dalle de viseur moins gourmande, l’autonomie fait un bond en avant spectaculaire.

Les chiffres officiels annoncent environ 580 vues, mais comme toujours avec les hybrides, cette mesure de laboratoire ne reflète pas la réalité d’une sortie nature où l’on utilise souvent la rafale. Lors de mes sorties d’affût matinal par des températures flirtant avec les 4 degrés, j’ai enchaîné plus de 1 100 déclenchements sur des passereaux en mouvement, en alternant visée écran et visée oculaire. En rentrant réchauffer mes mains autour d’un bol de soupe à midi, l’indicateur de batterie affichait encore 38 % d’énergie restante. Pour la très grande majorité de vos randonnées, vous n’aurez plus cette angoisse de la panne sèche qui nous hantait aux débuts de l’hybride, même si garder une deuxième batterie dans la poche intérieure de sa veste reste une sage précaution en hiver.

L’ergonomie physique et la fiabilité énergétique étant parfaitement validées pour les longues journées de marche, qu’en est-il de la capture d’images animées ? Car si ce boîtier excelle pour figer le vol d’un rapace, il cache sous son commutateur gauche des capacités vidéo qui pourraient bien vous surprend

On achète souvent ce genre de boîtier avant tout pour la photo animalière, avec l’idée fixe de figer une attitude ou un regard. Pourtant, en basculant ce fameux commutateur dédié sur l’épaule gauche, le Canon R6 mark 2 révèle un visage tout à fait bluffant pour immortaliser les mouvements de la faune sauvage. Fini l’époque où filmer avec un appareil photo relevait du parcours du combattant avec des menus incompréhensibles et des boîtiers qui coupaient au bout de dix minutes. Ici, Canon a remis les pendules à l’heure pour nous simplifier la vie.

La première excellente nouvelle concerne le cadrage. Sur l’ancien modèle, filmer à 60 images par seconde imposait un léger recadrage dans l’image. Cela faussait vos repères et réduisait votre champ de vision, ce qui s’avérait particulièrement gênant avec un téléobjectif déjà long. Sur ce modèle, le boîtier enregistre en 4K jusqu’à 60 images par seconde en utilisant toute la largeur du capteur plein format. L’appareil capture en fait un flux complet en 6K pour le compresser en un fichier 4K d’une netteté remarquable, sans rogner un seul millimètre de votre cadrage habituel.

Autre délivrance sur le terrain : la fameuse barrière des 30 minutes d’enregistrement continu a enfin sauté. Même si en photo de nature on enregistre rarement des plans fixes d’une demi-heure, savoir que la caméra ne va pas s’éteindre toute seule pendant qu’un héron fait sa toilette au bord de l’eau apporte un vrai confort d’esprit.

Et surtout, Canon a définitivement réglé les soucis d’échauffement qui avaient tant fait parler sur la première mouture. Lors de mes essais par une chaude matinée de printemps, j’ai laissé tourner le boîtier posé sur trépied en 4K standard à 25 images par seconde : il a tenu 1 h 35 d’affilée sans broncher, jusqu’à ce que la batterie soit vide. En poussant la cadence à 60 images par seconde pour pouvoir ralentir les mouvements d’un oiseau en vol, l’enregistrement dépasse les 50 minutes consécutives sans que l’appareil ne se mette en sécurité thermique. En utilisation normale, où l’on tourne des séquences courtes de 15 à 30 secondes, vous n’aurez tout simplement jamais à vous soucier de la température du châssis.

Pour ceux qui aiment analyser la grâce d’un vol ou le pas d’un chevreuil au petit matin, le boîtier propose également un mode ralenti en Full HD grimpant jusqu’à 180 images par seconde. En visionnant la séquence, l’action est ralentie plus de sept fois avec une fluidité totale, ce qui permet d’observer chaque battement de rémiges avec un niveau de détail fascinant.

Quand on débute en vidéo avec un hybride, le piège classique consiste à rater son exposition. En plein soleil, l’écran arrière peut être difficile à lire et l’histogramme prend souvent beaucoup de place au milieu de votre cadrage. C’est là qu’intervient une fonction directement héritée des caméras de cinéma professionnelles : l’affichage des fausses couleurs.

En activant cet outil d’une simple pression sur une touche personnalisée, l’écran transforme votre scène en une carte thermique colorée selon la luminosité de chaque zone. Par exemple, les zones surexposées qui risquent de brûler les blancs (comme le poitrail d’une aigrette garzette au soleil) virent au rouge ou au magenta. Les zones trop sombres et bouchées s’affichent en bleu foncé ou en violet. Cela peut sembler déroutant au premier coup d’œil, mais c’est d’une efficacité redoutable : en un quart de seconde, vous tournez la molette sous votre index droit pour ajuster votre ouverture ou votre vitesse jusqu’à faire disparaître le rouge, sans jamais douter de votre résultat.

Autre innovation très pratique si vous utilisez les objectifs récents de la gamme : la compensation de la variation d’angle de champ, ce que les vidéastes appellent le focus breathing. Avec des objectifs photographiques classiques, comme le Canon RF 70-200mm f/4L IS USM (disponible chez IPLN, Camara, MN Photo ou Amazon), le fait de décaler la mise au point du premier plan vers l’arrière-plan donne l’impression que la focale change légèrement, comme si l’on donnait un petit coup de zoom involontaire.

Le boîtier corrige ce comportement par un traitement numérique direct : il applique un recadrage d’environ 20 % dans l’image pour gommer totalement ce sautillement. Vous pouvez ainsi faire glisser la mise au point d’une branche couverte de mousse au premier plan vers l’œil d’une chouette postée en retrait de façon parfaitement souple, avec un rendu digne d’un documentaire télévisé.

Sur le terrain, la plus belle surprise en vidéo reste le comportement de la mise au point continue. Si vous avez déjà tenté de filmer des animaux sauvages avec un reflex ou un hybride de première génération, vous connaissez ce moment crispant où l’appareil hésite et fait un aller-retour flou en arrière-plan, gâchant irrémédiablement la scène.

Pour éviter cela lors de ce test du Canon R6 mark II, Canon a intégré une option formidable nommée autofocus Détection uniquement, issue tout droit de leur caméra cinéma EOS C70. Le principe est très simple : tant que votre sujet (un renardeau, un geai des chênes, un rouge-gorge) reste dans le cadre, le suivi des yeux le colle au millimètre près. Mais si l’animal s’envole ou bondit hors de l’écran, le boîtier refuse catégoriquement de faire la mise au point sur le décor au fond. L’appareil fige sa mise au point là où se trouvait l’animal et attend patiemment qu’il revienne, évitant ainsi ce vilain pompage flou sur les feuilles en arrière-plan.

Côté traitement des couleurs, ce mark ii canon autorise l’enregistrement interne en 10 bits 4:2:2 avec le profil C-Log3. Pour vous qui aimez filmer dans les ambiances contrastées d’un sous-bois, ce profil plat et peu saturé à la prise de vue permet de préserver un maximum de nuances dans les ombres sombres et les trouées de ciel lumineux. Vous récupérez ensuite facilement ces informations devant votre ordinateur pour obtenir une image sur le r6 aux tons naturels et veloutés.

Gardons néanmoins les pieds sur terre : le boîtier enregistre uniquement en compression Long GOP (ce qui exige un ordinateur un peu récent pour monter vos vidéos confortablement) et sa plage dynamique réelle plafonne autour de 11 diaphragmes. Il ne propose pas le profil C-Log2 présent sur les caméras de cinéma qui coûtent le double ou le triple. Mais pour documenter vos observations de terrain, réaliser de superbes capsules naturalistes ou enrichir les diaporamas de votre club photo, ces capacités dépassent largement les besoins de la majorité des passionnés de faune sauvage.

• •
  Vidéo 4K 60p suréchantillonnée sans aucun recadrage pour conserver l’angle de vue naturel de vos téléobjectifs.
• •
  Fin des coupures automatiques de 30 minutes et excellente dissipation thermique pour filmer sereinement même par temps chaud.
• •
  Ralentis saisissants à 180 images par seconde en Full HD pour décomposer les mouvements les plus vifs de la faune.
• •
  Outil d’exposition par fausses couleurs et correction de la respiration optique pour un rendu soigné dès la prise de vue.
• •
  Mode autofocus Détection uniquement pour empêcher le boîtier de pomper sur le décor dès que le sujet quitte l’image.

Vous disposez désormais d’une vision très concrète des aptitudes de cet hybride sur le terrain, qu’il s’agisse de capturer un oiseau en plein vol ou d’immortaliser des scènes de vie en haute résolution. Mais face à la concurrence actuelle et à votre propre pratique en pleine nature, ce boîtier justifie-t-il vraiment de casser sa tirelire ?

Fiche technique complète : Canon R6 mark II

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Une fois sur le terrain, vous verrez que ce test du Canon R6 mark II prend tout son sens dès que l’appareil s’efface pour vous laisser savourer votre observation.

Mon petit conseil si vous franchissez le pas vers ce canon r6 mark 2 : ne cherchez pas à maîtriser les dizaines de pages de réglages dès votre première sortie. Prenez simplement une heure chez vous, au calme avec une boisson chaude, pour programmer les modes personnalisés C1 et C2. Enregistrez un réglage pour les animaux posés et un autre pour les oiseaux en vol. Quand un sujet surgit, vous tournez la molette d’un cran, l’autofocus sur les yeux fait son travail tout seul, et vous profitez d’une netteté chirurgicale sans quitter le viseur des yeux.

Ce mark ii canon gomme vraiment les petits tracas techniques du premier canon r6 pour vous offrir une tranquillité d’esprit totale sur chaque image sur le r6.

Je suis sincèrement curieux de connaître votre avis. Dites-moi en commentaire : qu’est-ce qui vous freine le plus aujourd’hui pour passer à l’hybride ? Est-ce la peur de la complexité des menus ou le budget ?

Je vous souhaite de très belles photos et je vous dis à bientôt pour un nouvel article.

Adrien.

LE CANON EOS R6 MARK II EN BREF :

Le Canon EOS R6 Mark II s’impose comme un boîtier hybride plein format ultra-polyvalent, combinant un capteur de 24,2 millions de pixels à une vélocité remarquable pouvant atteindre 40 im./s en obturateur électronique.

Son système autofocus intelligent Dual Pixel CMOS AF II assure une reconnaissance précise des sujets (humains, animaux, véhicules), épaulé par une stabilisation d’image intégrée (IBIS) offrant jusqu’à 8 vitesses de compensation.

Idéal aussi bien pour la photo d’action que pour les créateurs de contenu, il propose une vidéo 4K 60p suréchantillonnée sans recadrage et des ralentis Full HD jusqu’à 180 im./s.

En résumé : l’équilibre parfait entre rapidité, polyvalence photo/vidéo et maîtrise en basse lumière.

Qualité d’image

Autofocus

Stabilisation

Montée en iso

Capteur
Plein Format CMOS 24,2 Mpx

Rafale
Jusqu’à 40 im/s (élec.) / 12 im/s (méc.)

Stabilisation
IBIS 5 axes (jusqu’à 8 vitesses)

Vidéo
4K 60p sans recadrage / FHD 180 im/s

Miss Numérique
Camara
IPLN